Kolorearen teoria diseinu grafikoaren funtsezko oinarrietako bat da. Koloreek, transmititzen dituzten sentsazioek eta modu eraginkorrean konbinatzeko moduek elkarri nola eragiten dioten ulertzea ez da gustu-kontu hutsa, diseinu txundigarri baten eta oharkabean pasatzen den baten arteko aldea marka dezakeen zientzia eta artea baizik. Ezagutza horri esker, mezuak modu argiagoan komunikatu ahal izango dituzu, emozio espezifikoak gogora ekarri eta konposizio bisual orekatuak eta erakargarriak sortu. Artikulu honetan, sakon aztertzen ditugu diseinatzaile orok menderatu behar dituen funtsezko kontzeptuak.
Zer da zirkulu kromatikoa edo kolorezko gurpila?
Dena kolorearen teorian zirkulu kromatikoarekin edo kolorezko gurpilarekin hasten da, koloreen irudikapen zirkular eta ordenatu bat, haien tonuan edo ñabarduran oinarritua. Isaac Newton izan zen tresna honen oinarriak ezarri zituena, eta ordutik aurrera eboluzionatu egin du diseinatzaile ororen iparrorratz bilakatzeko. Gurpila hiru kolore primariotan egituratzen da (beste kolore batzuk nahastuz lortu ezin direnak) eta bere erabilera bateragarria da bai kolorearen eredu kentzaileekin (RYB –Gorria, Horia, Urdina– eta CMY –Ziana, Magenta, Horia–), bai eredu gehigarriekin (RGB –Gorria, Horia, Urdina–).
Gainera, zirkulu kromatikoak mailakatuta edo gradientean irudika daitezke. Mailakatuek edozein kolore izan dezakete egilearen arabera, normalean 12, 24, 48 edo gehiago izaten dira.
Lehen mailako, bigarren mailako eta hirugarren mailako koloreak
Kolore primarioak edo lehen mailakoak beste kolore batzuk nahastuz lortu ezin diren kolore puruak dira; kolore horietatik abiatuta beste guztiak sortzen dira. Kolore sekundarioak edo bigarren mailakoak bi primario zati berdinetan nahastuz sortzen dira. Azkenik, kolore tertziarioak edo hirugarren mailakoak kolore primario bat zirkulu kromatikoan ondoan dagoen sekundario batekin nahastuz sortzen dira.
Funtsezkoa da ulertzea kolore primarioak ez direla unibertsalak; erabiltzen duzun kolorearen adierazpen-ereduaren araberakoak dira (pigmentuetarako kentzailea edo argirako gehigarria). Jarraian, bakoitzarentzako banakapena.
1. Arte-pinturetarako RYB ohiko eredu kentzailea
Hori da arte-eskoletan irakasten den eredua, pintoreek pigmentu fisikoekin (olio-pintura, akrilikoa, akuarela) erabiltzen dutena. Pigmentuek argiaren uhin-luzerak xurgatu (kendu) eta beste batzuk islatzen dituztelako deitzen zaio “kentzaile” edo “substraktibo”. Kolore hori ikusten dugu guk.
- Colores primarios:
- Gorria (R)
- Horia (Y)
- Urdina (B)
- Bigarren mailako koloreak:
- Gorria + Horia = Laranja
- Horia + Urdina = Orlegia
- Urdina + Gorria = Morea / Purpura
- Hirugarren mailako koloreak:
- Gorria + Laranja = Gorri-laranja
- Gorria + Morea = Gorri-morea
- Urdina + Morea = Urdin-morea
- Urdina + Orlegia = Urdin-orlegia
- Horia + Orlegia = Hori-orlegia
- Horia + Laranja = Hori-laranja
2. Inprimatzeko CMY(K) eredu kentzaile modernoa
Eredu hori RYB ereduaren aldaera modernoa da, inprimaketa grafiko industrialeko sistemetan (liburuak, aldizkariak, etab.) emaitza hobeak eskaintzeko egokitua baita etxeko inprimagailuetan ere. Ziana, magenta eta horia dira inprimatzeko primarioak, nahastuta beltza sortu beharko luketelako teorian; baina praktikan marroi iluna sortzen dute, eta horregatik gehitzen da beltza sakontasuna emateko eta tinta aurrezteko. Eredu hau eta hurrengo RGB eredua dira diseinu grafikoan interesatzen zaizkigunak.
- Kolore primarioak:
- Zian (Cyan)
- Magenta (Magenta)
- Horia (Yellow)
- Beltza (Key) (Ez da berez primarioa, baina funtsezkoa da ereduan)
- Bigarren mailako koloreak (gutxi gorabeherakoak):
- Zian + Horia = Orlegia
- Horia + Magenta = Gorria
- Magenta + Zian = Urdina
Oharra: CMYK-en, gorria eta urdina bigarren mailakoak dira, ez primarioak. Horrek azaltzen du zergatik den zaila gorri eta urdin dardaratiak lortzea inprenta batean edo baita zure etxeko inprimagailuan ere: bigarren mailako kolorea inprimatzen ari zara.
3. Pantailetarako RGB eredu gehigarria
Modelo hau argietarako erabiltzen da (TB pantailak, monitoreak, telefonoak). “Gehigarri” deitzen zaio, koloreak argiaren uhin-luzera desberdinak batuz sortzen direlako. Argi guztien baturak zuria ematen du. Argirik eza beltza da.
- Kolore primarioak:
- Gorria (Red)
- Orlegia (Green)
- Urdina (Blue)
- Bigarren mailako koloreak:
- Gorria + Orlegia = Horia
- Orlegia + Urdina = Zian
- Urdina + Gorria = Magenta
- Hirugarren mailako koloreak:
- Gorria + Horia = Laranja
- Orlegia + Ziana = Orlegi-urdinxka
- Urdina + Magenta = Morea
Kolorearen propietateak: ñabardura, asetasuna eta argitasuna
Kolore baten propietateei esker, zehatz deskriba eta bereiz dezakegu. Tradizioz, hiru ezaugarri nagusik definitzen dituzte: Ñabardura (Hue), Asetasuna (Saturation) eta Argitasuna (Value/Brightness/Lightness). Eredu hau HSL edo HSV izenez ezagutzen da (antzekoak izan arren, HSLk hobeto islatzen du asetasunaren eta luminantziaren nozio intuitiboa bi parametro independente bezala, eta beraz, artistentzat eredu egokiagoa da).
1. Ñabardura: “Zein koloretakoa da?”
Ñabardura, tonu edo kroma ere deitua, kolorea bera da, gorri, urdin, berde eta abar deitzera garamatzan atributua. Kolore bat beste batetik bereizten duen ezaugarria da, kolorearen “tonu garbia”, zuri, beltz edo gris erantsirik gabea.
Zirkulu kromatikoan edo kolorezko gurpil batean irudikatu ohi da, non kolore guztiak espektro jarraitu batean kokatzen diren. Gradutan neurtzen da, 0º-tik 360º-ra (0º edo 360º: Gorria / 120º: Orlegia / 240º: Urdina).
2. Asetasuna: “Nolako garbia edo bizia da?”
Asetasuna edo saturazioa kolore baten intentsitatea edo purutasuna da. Pigmentu-kantitate purua adierazten du. Asetasun handiarekin, kolorea oso bizia, bizia eta purua da (marrubi-gorri bat bezala); asetasun txikiarekin, kolorea motela, pastela edo “grisaxka” da (arrosa zurbil bat edo “hauts” kolore bat bezala). Asetasuna zero denean, gris-tonu bat lortzen dugu.
Ehunekotan adierazten da: %0 gris neutroa da eta %100 kolorea erabat asea.
3. Argitasuna: “Nolako argia edo iluna da?”
Luminosidad se refiere a la cantidad de luz que parece tener un color; es decir, lo claro u oscuro que es. Argitasun handiarekin kolorea oso argia da, zurira hurbiltzen da; argitasun txikiarekin, kolorea oso iluna da, beltzera hurbiltzen da.
Ehunekotan adierazten da: %0 beltz purua da eta %100 zuri purua.
Efektu kromatikoak eta kolorearen psikologia
Koloreak ikusi ez ezik, sentitu ere egiten dira. Tonu bakoitzak erantzun emozional eta kultural jakin bat piztu dezake. Koloretako paleta bat aukeratzean, funtsezkoa da testuingurua eta ikus-entzule objektiboak kontuan hartzea.
- Gorria: energia, pasioa, arriskua, maitasuna, presa. Oso eraginkorra da ekintzara deitzeko.
- Urdina: konfiantza, segurtasuna, lasaitasuna, profesionaltasuna. Finantza- eta teknologia-erakundeek asko erabiltzen dute.
- Orlegia: natura, hazkundea, osasuna, freskotasuna, dirua.
- Horia: baikortasuna, alaitasuna, ohartarazpena, energia. Gehiegi hartuz gero, antsietatea eragin dezake.
- Laranja: gogoa, sormena, gaztetasuna, eskuragarritasuna.
- Purpura: erregetasuna, luxua, jakinduria, misterioa, espiritualtasuna.
Kolore beroak eta hotzak: kolorearen tenperatura
Kolore bero eta hotzen arteko banaketa kolorearen teorian pertzepzio intuitiboenetako bat da. Kolore beroak (gorriak, laranjak, horiak) suarekin, eguzkiarekin eta odolarekin lotzen dira. Psikologikoki, energia, goxotasuna, pasioa, poza eta baita agresibitatea ere transmititzen dute. Diseinuan, bisualki aurrera egiteko joera dutenez, elementu garrantzitsuak nabarmentzeko baliagarriak dira. Kolore hotzek (urdinak, berdeak, moreak) ura, izotza eta basoak gogorarazten dizkigute. Lasaitasun, baretasun, bake, freskotasun eta, kasu batzuetan, tristura edo distantzia sentsazioak ekartzen dituzte gogora. Bisualki, atzera egiten dutela iruditzen zaie, eta sakontasun-sentsazioa sortzen dute.
Kolorearen eskuragarritasuna diseinu digitalean
Diseinu digitalean kolorearen eskuragarritasunak bermatzen du ikus-produktuak, hala nola webak eta aplikazioak, pertsona guztiek erabili eta ulertu ahal izatea, baita kolorearen pertzepzioan (daltonismoa), ikusmen baxuan edo argiarekiko sentikortasunean gabeziak dituztenek ere. Funtsezko printzipioa da koloreak ez duela izan behar bitarteko bakarra informazioa transmititzeko, ekintza bat adierazteko edo ikusizko elementu bat bereizteko. Adibidez, botoi bat hondotik koloreagatik bakarrik bereizten bada, edo grafiko bat tonalitateagatik bakarrik ulertzen bada, milioika erabiltzailerentzako hesia sortzen da, esperientzia oso batetik kanpo utziz.
Hori lortzeko, funtsezkoa da testuaren eta haren funtsaren arteko kontraste nahikoa erabiltzea. WCAG-ek (Web Edukirako Erabilerraztasun Jarraibideak) 4.5:1 gutxieneko ratioa ezartzen du testu arruntarentzat eta 3:1 elementu grafiko handientzat. Gainera, kolorea beste adierazle batzuekin konbinatu behar da beti. Adibidez, formulario batean, eremu okerrak gorriz markatzeaz gain, ikono batekin eta testu-mezu esplizitu batekin ere markatu behar dira; estekek azpimarratuta egon behar dute, kolore bereizgarria izateaz gain, eta grafiko baten datuak ereduen, etiketen edo formen bidez bereizi behar dira, ez kolorearen arabera bakarrik.
Kolore-konbinazioak: paleta perfektuaren gakoa
Behin zirkulu kromatikoa ulertuta, kolore-eskema harmoniatsuak eta eraginkorrak sortzeko erabil dezakegu. Konbinazio horiek probatutako errezetak dira, eta emaitza bisualki kohesionatua bermatzen dute.
A. Konbinazio monokromatikoa
Konbinazio honek oinarrizko kolore edo tonu bakarra erabiltzen du, eta bere argitasuna eta saturazioa aldatu egiten dira argi eta ilun paleta bat sortzeko. Konbinazio dotorea da, erraza eta gaizki aplikatzeko oso zaila, erabateko harmonia bermatzen baitu. Diseinu minimalistak eta sofistikatuak sortzeko aproposa da.
B. Konbinazio analogoa
Zirkulu kromatikoan bata bestearen ondoan dauden koloreak erabiltzen dira. Adibidez, urdina, urdin-berdexka eta orlegia. Eskema hori aberatsa eta begien bistan atsegina da, interesgarria izateko adina kontraste duena, baina harmonia sotila mantenduz. Oso arrunta da naturan.
C. Konbinazio osagarria
Konbinazio honek zirkulu kromatikoan zuzenki kontrajarrita dauden bi kolore erabiltzen ditu, gorria eta berdea edo urdina eta laranja kasu. Kontraste handiena ematen du, eta, ondorioz, koloreak areagotu egiten dira eta ikus-inpaktu oso handia sortzen da. Elementu espezifikoei arreta deitzeko ezin hobea da.
D. Konbinazio osagarri zatitua
Osagarriaren aldaketa bat da. Kontrako kolorea zuzenean erabili ordez, osagarri horren ondoko bi koloreak erabiltzen dira. Adibidez, gorria eta orlegia erabili beharrean, gorria eta urdin-berdexka eta hori-berdexka erabiliko lirateke. Kontraste handia eskaintzen du, baina zuzeneko konbinazio osagarriak baino tentsio txikiagoa du; ondorioz, paleta ñabartuagoa du.
E. Konbinazio triadikoa
Zirkulu kromatikoan distantziakide diren hiru kolore aukeratzean sortzen da, triangelu aldeberdin bat osatuz. Adibide klasiko bat lehen mailako triada da: gorria, horia eta urdina. Konbinazio hori bibratzailea eta dinamikoa da, baita saturatu gutxiko tonuak erabiltzen badira ere. Ongi erabiltzeko, kolore nagusi bat aukeratzea eta beste biak azentu gisa erabiltzea gomendatzen da.
F. Konbinazio tetradikoa edo bikoitz osagarria
Konbinazio tetratriko edo bikoitz osagarri bat, bi kolore pare osagarri (zirkulu kromatikoan kontrako koloreak) erabiltzen dituen kolore-eskema bat da, gehienetan laukizuzen bat osatuz. Paleta hau oso bizia eta aldakorra da, kontraste zabala eskaintzen duelako, baina ikaragarria izan daiteke ondo orekatzen ez bada; gakoa da kolore nagusi bat aukeratzea eta beste hirurak azentu gisa erabiltzea harmonia lortzeko.
G. Konbinazio karratua
Zirkulu kromatikoaren barruan dauden karratu koloreko konbinazioak lau tonu distantziakide erabiltzen dituztenak dira, zirkuluaren barruan karratu bat bisualki osatuz. Horrek esan nahi du koloreak 90 graduz bereizita daudela bakoitza. Adibidez, urdina aukeratzen baduzu, beste hiru koloreak gorri-laranja, horia eta bioleta-gorrixka izango lirateke. Konbinazio hori zirraragarria eta oso anitza da, bi kolore pare osagarri baititu, kontraste handia eta ikusmen-aberastasun handia eskainiz; inpaktu deigarria eta energiaz betea bilatzen duten proiektuetarako ezin hobea da.
Harmonia kromatikoa zure kolore-paletan
Harmonia kromatikoa konposizio baten koloreak ikusteko atsegina den modu batean konbinatzen direnean lortzen da. Kontua ez da soilik lehen aipatutako konbinazioak jarraitzea, baizik eta balantze bisuala lortzea.
Diseinu-lanetarako kolore-paleta eraginkorrak sortzeko, prozesu erraz bati jarrai diezaiokezu. Proiektatu nahi duzun emozioa edo identitatea islatzen duen oinarrizko kolore batekin hasten da. Ondoren, erabili kolore-harmonietako bat (osagarriak edo antzekoak) gainerako koloreak hautatzeko. Ez saiatu kolore guztiak intentsitate berarekin erabiltzen; ezarri hierarkia bat: kolore dominantea (erabiliena, espazioaren %60 inguru har lezakeena), bigarren mailako kolorea edo bermatzekoa (adibidez, zure lanaren %30erako) eta azentu kolorea interes puntu garrantzitsuenak nabarmentzeko (gainerako %10 osatuz). Mugatu zure paleta 3-5 kolore nagusitara koherentziari eusteko. Azkenik, probatu zure paleta benetako diseinu batean eta doitu asetasunak eta balioak oreka perfektua lortu arte. Gogoan izan: batzuetan, gutxiago gehiago da.
Adobe Color eta Coolors.co bezalako tresna digitalak erabiltzeak asko erraztu dezake paleta harmoniko eta pertsonalizatuak esploratzeko eta sortzeko prozesua.
Ondorioak
Kolorearen teoria diseinu eraginkorrak eta asmo onekoak sortzeko oinarriak ematen dituen funtsezko diziplina da. Gurpil kromatikoa eta kolorearen propietateak (ñabardura, asetasuna eta argitasuna) menderatzea da kolorearen hizkuntza arintasunez hitz egiteko lehen urratsa. Kolore-harmoniak tresna frogatuak dira, eta konbinazio orekatuak eta estetikoki atsegingarriak eskaintzen dituzte, analogoen lasaitasunetik hasi eta osagarrien eraginera arte. Kolorearen psikologiak gogorarazten digu tonu bakoitzak mezu bat komunikatzen duela eta emozio bat ekartzen duela gogora; beraz, haren hautua proiektuaren helburuekin eta helburu den publikoarekin lerrokatuta egon behar da beti. Praktikan, kolore modu egokian lan egiteak (digitalerako RGB, inprimaketarako CMYK) eta irisgarritasuna lehenesteak gure diseinuak politak izateaz gain, funtzionalak eta inklusiboak izatea ziurtatzen du. Azken batean, kolorea da diseinatzaile grafiko baten tresna-kaxako tresnarik ahaltsuenetako bat.
